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人家拍《鬼怪》,我们拍的是什么鬼

南周知道2019-06-20 03:18:04


中国编剧常常是制作人的传声筒,小鲜肉的附庸,他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事,只要能够让小鲜肉耍帅就行。

韩国观众对于演员演技的要求非常高,你是演员,你就必须有演技,如果你是偶像,但演技不过关,对不起,你不是一名合格的演员,请不要演戏了。

“知道”(nz_zhidao)告诉你为什么中国拍不出《鬼怪》类型的偶像剧。



电视剧《鬼怪》剧照图。


一部名为《孤独又灿烂的神:鬼怪》(下文简称《鬼怪》)的韩剧正风靡中国互联网。该剧由近年来异军突起的韩国有限电视台tvN播出,首播就破了tvN的电视首播纪录,之后收视率也是节节攀升。其每一集更新,都会登上新浪微博热搜,上一部呈现出如此热度的电视剧,还得追溯到《太阳的后裔》。这的确是有些令人尴尬的情景,一部韩国拍的、在韩国播出的电视剧,其风头反倒盖过很多同期播出的华语电视剧。

《鬼怪》吸引观众的地方在哪里?从《鬼怪》身上,我们是否可以透视韩国电视剧产业的某些根本特征,而其对于国产电视剧制作又有着怎样的启示?



编剧中心制


《鬼怪》在制作之初,就引起了中韩媒体的广泛关注,因为编剧是金恩淑。

金恩淑是谁?今年初风靡中国的《太阳的后裔》就是她的作品。除此之外,她还曾编剧过《巴黎恋人》《on air》《秘密花园》《绅士的品格》等大热的作品,这是她新作受关注的一个重要原因。事实上,国内也有不少一线编剧,其水平和地位堪比金恩淑,不过,如果他们准备推出什么新作品,基本是不可能上新闻的,因为公众压根就不感兴趣编剧是谁,他们从来只关注,他们的idol(偶像)是否参演。

这就触及到韩国编剧与中国编剧的本质区别:在韩国影视圈,编剧的地位非常高,甚至可以说至高无上。投资者看编剧投资,编剧有权决定导演和演员;编剧一出现在片场,所有人都会尊敬地点头鞠躬,称呼其为“作家”;即便是一线演员对于编剧都是毕恭毕敬,过年过节都会送礼、表达问候;无论是导演还是演员,都不能擅自修改编剧的剧本;顶级编剧每一集的收入,甚至高过一线演员……这些都并非夸张,在许多韩剧中,比如《on air》《fantastic》中,对此都有过体现。

韩国影视圈奉行的是“编剧中心制”,因为他们明白,只有创意是独一无二、不可取代的。反观国内的影视制作,除了极少数的一线编剧,绝大多数编剧都是“码字民工”,他们被放在影视生产链条上的末端,要地位没地位,要薪酬没薪酬,要主动权没主动权。编剧常常是制作人的传声筒,小鲜肉的附庸,他们的主要功能是以小鲜肉为中心扯一个故事,只要能够让小鲜肉耍帅就行。其结果是,别人的偶像剧不断在更新换代,我们的偶像剧好像还停留在幼稚园水平。



电视剧《鬼怪》剧照图。


推陈出新的剧本


韩国一线编剧里,除了金恩淑以外,还有朴智恩(《顺藤而上的你》《来自星星的你》)、金秀贤(《澡堂家的男人们》《人生是美丽的》)等,这些女编剧之所以始终在一线,备受演员、电视台、投资方和观众认可,根本原因就在于,她们源源不断推出叫好又叫座的作品。

这其实就是编剧中心制的良性循环。优秀的编剧会受到非常大的尊重,但编剧受尊重的原因,不是因为编剧这一身份,她的全部权威来自于剧本,要赢得尊重就必须拿出好的剧本。在这样的机制下,编剧就得不断创新、敢于推陈出新,因此韩剧的好剧本不断,自我更新能力非常强,一次次引领新潮流。

不妨以金恩淑的作品为例,她编剧的这么多作品中,几乎没有雷同的人设。2004年金恩淑凭借《巴黎恋人》一炮而红,该剧在韩国的最高收视率达到惊人的56.3%,《巴黎恋人》其实是老套的白马王子灰姑娘的人设,贵在细节出彩、情感细腻。2008年编写的《on air》是一部职业爱情剧,聚焦于电视台,讲述了经纪人、当红艺人、电视剧导演以及名编剧之间的故事,开风气之先。


2010年,金恩淑的《秘密花园》颠覆了当时韩国电视剧的普遍人设,男女主角身份互换,脑洞大开,带来了非常新鲜的观剧体验。接着就是《太阳的后裔》,内里还是帅哥美女的言情故事,但金恩淑却将男女主人公的身份设定为特种部队战士与医生,将战地、医疗、爱情、主旋律融合为一体。

再来就是目前大热的《鬼怪》。男一号的角色设定是长生不死的鬼怪,而女主角是鬼怪新娘,只有她能拔出刺穿鬼怪身体的剑,但剑一拔出,鬼怪便会永远安息。这一设定带有强烈的冲突感和悲剧色彩,悬念十足。金恩淑还将男二号设定为地狱使者,与以往韩剧将男一女一凑一起同居不一样,《鬼怪》中竟然让男一男二同居,两人本是“死对头”,但住一起反倒相杀相爱,拌嘴撒娇,擦出了许多火花。

一个功成名就的编剧,仍不断地在颠覆自己,不断地开拓新的故事模式,韩剧怎么会没有好故事拍。



电视剧《鬼怪》剧照图。


演员用演技说话


《鬼怪》虽然偏向偶像剧,但无论是孔刘、李栋旭,还是金高恩、陆星材,演技都是在线。一部韩剧制作时,选取演员的标准是什么,与我们又有什么不同?

目前国内的一线小鲜肉,科班出身的几乎都没有,大部分是从某个偶像团队或者选秀出道,李易峰、杨洋、吴亦凡、鹿晗、陈伟霆莫不是如此,之后又因缘巧合一炮而红,作品接不停,片酬高得离谱。而每次他们接演什么新作品,粉丝都是集体出动,到处奔走相告,微博底下留言都是在安利偶像的新作品,或者夸赞偶像演技出众。

韩国不少新生代演员,也是“唱而优则演”,比如IU、林允儿、南柱赫、秀智等。但与国内的氛围不一样,每次这些新演员接了什么作品,韩网底下常常是一片差评。以下笔者选取最近的几个案例:

少女时代的yuri搭档池城出演《被告人》,热门评论是:演技那么不好,凭什么能做女主?

秀智、李钟硕准备出演《听见你的声音》编剧新作《当你沉睡》时,网友的热评提到:秀智,这真是我作为粉丝的话,多多研究演技和练习发音再出来吧……

Wonder girls安昭熙出演的《明星伙伴》,底下热评:安昭熙出来的时候根本不看……不做演技学习的话就不要总是演戏了。


这些评论鲜明体现出,韩国观众对于演员演技的要求非常高,你是演员,你就必须有演技,如果你是偶像——即便你长得再帅再美、歌唱得再好,但演技不过关,对不起,你不是一名合格的演员,请不要演戏了。并且,一旦主演被观众认定为演技生涩,该作品基本是扑街的命运,收视率非常惨淡。正是这种对演技严苛要求的氛围,倒逼偶像提升演技,平和心态,放低身段。韩国很多一线偶像要参演电视剧,甚至得经纪公司疏通关系才能赢得试镜机会,片酬也少得可怜。

反观国内,小鲜肉们简直是活得太轻松太滋润了。演技差也没关系,反正只要脑残粉一多,制作方就愿意投钱,导演就愿意拍。小鲜肉供不应求,要么就漫天要价——一部剧几千万那是小case,要么就拍戏时给出的时间非常少,而且还经常请假,传出什么大量用替身、用倒模当替身,也就不是什么意料之外的事了。总之,我们的小鲜肉不靠演技说话,他们靠脸——整容的脸、面瘫的脸,太“辣眼睛”。



电视剧《鬼怪》剧照图。


制作的专业用心


很多人喜欢看韩剧,一个重要原因是,韩剧画面优美、打光梦幻、镜头讲究、ost好听,就连服装、化妆等都掀起时尚潮流。《鬼怪》有大片场景,有唯美画面,有精致场景,好像只要你随手一截图,就能拿来当桌面使用。反观之下,国产电视剧常给人的一个感觉是,制作上太廉价了,画面灰扑扑,打光跟演员有仇,道具常常穿越,特效只有五毛……只要将《鬼怪》和《美人私房菜》放着一比较,差距一目了然。为何我们的拍摄团队总那么不靠谱?

这反映的是,我们影视行业工业化水平还很低,我们对于灯光、化妆、服饰、布景、道具等环节不够重视。在韩国,制作团队——无论是编剧、导演,还是录音师、摄影师、灯光师,分量都是很重的,每一个环节都受到重视,每一环节都由专业人员操持,每一个环节都会精益求精做好。


电视剧《鬼怪》剧照图。


但国内的很多剧组,道具师也许根本不懂唐朝的椅子和清朝的椅子有什么差别,化妆师只是业余水准,灯光师能给你打一组明亮的灯光,然而不能打出一组“暧昧”的灯光。我们把后期团队看做打杂团队,给出的预算很低,无论你专业与否,无论你做得好做得差,给的是一样的钱。如果一个专业的灯光师的价值,与一个对灯光一窍不通的人的价值是一样的,那有多少人还愿意坐冷板凳去好好钻研?那你怎么能指望打光师能把演员衬托得养眼,把画面弄得好看?

我们不重视制作团队的另一个原因是,我们基本把所有金钱、精力都放在明星身上了,因为在畸形的市场里,明星的脸往往比剧集本身的质量更具卖相。而我们的小鲜肉演技差也就算了,还很敢于要价,拍一部电视剧可能就要价小千万,这样一来,几个主要演员的费用可能就占据了整个制作费用的一半甚至更多。其直接后果是,编剧、摄影、剪辑、场景等方面费用被严重挤压,影视制作陷入了“脑体倒挂”“看明星脸色、为明星打工”的窘境。

这林林总总原因,共同造成的结果是,人家拍出了受人追捧的《鬼怪》,我们拍的都是些“什么鬼”。即便舆论对于小鲜肉、明星IP化、天价片酬等有了诸多批评,但改良的趋势却不甚明朗。把希望都寄托于逐利的制作方“良心发现”是不太可能的,关键还是得靠群众的力量。如果我们理智一些,能够用遥控器和鼠标投票,多给予那些制作优良的国产电影电视剧掌声,不理会、不关注那些演技差、用倒模、不敬业、爱炒作、爱撕逼的小鲜肉小花旦们,让演艺圈优胜劣汰、良好循环,以大陆雄厚的资本和大量优秀的人才,拍出《鬼怪》其实是分分钟的事。

可惜,非不能也,不为也。


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