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编导艺考2019-11-13 10:34:56

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故事模式


对于普通观众而言,看完电影以后最能够描述的,就是故事情节。而俗话说,太阳底下没有新鲜事。人类讲故事的方法,翻过来调过去也就那些品种。当我们试着超越具体情节去理解一个故事的时候,一种叫作故事模式的东东出现了。


最有名的故事模式,是所谓“好莱坞模式”。好莱坞模式概括起来就是四个环节:主角独特属性→矛盾剧烈冲突→过程高潮迭起→结局满足观众。



帅不顶事,有技能条才顶事


简单展开说啊,主角有自己独特的个性或者技能条,例如《火星救援》里的迈特达蒙,他是一个植物学家你说神奇不神奇,所以才能种土豆啊。如果他是一个练健美操哒……那就只能靠身体好了。矛盾冲突必须得特别剧烈,例如种土豆的迈特达蒙,火星啊,没处找饭辙,会饿死啊你说剧烈不剧烈。过程呢,就是说你不能让观众睡觉,你得作他们,平均90秒左右得有一个起伏。结局呢,大团圆也行小团圆也行反正得让观众心里舒舒服服出这个电影院。所以迈特达蒙饿得跟干儿狼似的,依然可以平安到家。




当然,还得有顽强乐天的性格


凡不是好莱坞模式的电影,你就得当心了,因为它们可能是独立电影、小众电影、文艺电影、非主流电影、非电影……中的任何一种。


意象


凡是在影片中出现两次以上的东东(无论是看见的还是听见的),或者在画面中最独特的那一点,都是影视意象。意象之于电影,犹如金丹之于妖精。


例如上次分析过的《康斯坦丁》,基努李维斯嘴里叼那长江牌香烟和手里耍那黄铜打火机,就是离经叛道的地狱神探的手把件,结尾时换成口香糖,说明这位爷针对命运陷阱越玩越隐蔽了。



长江牌香烟,是道具师傅特制的



打火机没有市面同款,也是道具师傅特制的


又如《辛德勒名单》里,全篇灰蒙蒙的,就集中营里那小女孩是红扑扑的,特别打眼。那红色,就是生命之珍贵,是希望,是斯皮尔伯格系在观众心尖上的小红绳。




打眼就不一样,揪你的心


画面元素


画面元素就是你小时候学简笔画时运用的那些基本东东,像什么线条啦、形状啦。简言之就是把画面当成画来看。


例如《康斯坦丁》——手头没什么片子,这么举例方便——所有画面中的矩形都象征着人间世以外的其他世界。而基努李维斯在自己家里拼命回避着矩形,窗户用了百叶窗挡着,客厅地砖是圆形的,浴室地砖是六边形的,靠窗的地上排了老多桶装水。这些都是在用画面元素告诉我们,其他世界的存在,于地狱神探而言并非乐事。



叠加的矩形,暗示不同世界可能交错



康斯坦丁登场,超多矩形显示他的职业特征:处理不同世界的交错



大矩形+十字架,有穿越将会发生



浴室地砖不是矩形的,是不是偶然?



欸,客厅地砖也不是矩形的


焦点


焦点就是你在画面上注意力最集中的那个点。焦点就是电影的眼睛,找准了焦点,我的天呐,好像和电影情人在飞眼!


例如《后天》,同样是人群中的两场戏,一场让你看不清楚焦点,一场让你看得清清楚楚,全看导演想表现什么。




那爸爸和老头虽然在画面中心,但是焦点不清晰,人群很乱,暗示了气候突变与每个人相关




儿子参加的派对上,人群也很乱,但是焦点很清晰,左边那俩boy和那girl之间有戏

By the way,焦点也是电影越轴或转场的重要语法原则。以《肖申克的救赎》安迪入狱那场戏为例,押送安迪的车从屏幕右上角向左侧行驶,我们的焦点随之从屏幕左上角向左侧移动,然后屏幕中间出现安迪的脸,最后瑞德出现屏幕左侧并向中间移动。整个过程里,人物在屏幕上的位置以及移动方向和我们的焦点是一致的,转场完成。更牛的是,安迪和瑞德这两个人相识之前,他们的画面已经交汇了。画面语言说的明明白白:这哥儿俩之间,有戏。



车在向左走,监狱大门在中间



安迪在中间,自由的世界落在右边了



安迪微微移到左边,其实自由的世界已经在安迪的身后了




瑞德出现在更左边,并且向右移动


声画配合


声音和画面如何配合,也是透着影片心思的一把钥匙。声画同步,声画不同步,声画同床异梦……等等等等。


例如《20岁》——手头没什么片子,这么举例方便——后来那场打斗戏,画面里用慢动作打着,耳朵里播的是哦我的爱,喜剧效果爆棚,很夸张地表达了导演的意思:“我都这么夸张了,你们就不想想为啥?”



集合各种武术精华的饭店大哥在现实面前卑躬屈膝、被打到抽搐



几个血气方刚的小伙子也一个赛一个的软脚,饭店根本没保住……


弦外之音


有的话,影片里没说;有的事,影片里没演。没说,但是你得听见;没演,但是你得看见。


例如,没有分级制度的我们,从小就知道,一男一女从被窝里出来,就代表之前那什么了……你懂的。


又如,《后天》里开头连着好几场那爸爸的戏,戏里对那爸爸没一句评价。可是你想啊,他为了几桶标本就在深渊上跳远,反复跟副总统吵架、跟上司顶嘴……你想,他是不是虎?后面干点虎事,你就不意外,因为其实已经心里有数了。



他飞



他硬



他为了救儿子,顶着冰河时代走


动感超人


大部分演员的表演,使我们如同身处鲁迅故乡看大戏,老派,程式感十足,不耽误嗑瓜子喝茶水。


而极少数的天才表演,使我们忘了对面是块幕布,使我们身处电影之中,似乎角色一呼一吸都可以传到我们的毛孔上。这种经典大牛,自带5D放映效果的,我称之为动感超人。《教父》第一场戏里,马龙白兰度就当了一回动感超人。马超人的演技,膜拜,无语。



膜拜,语无力



膜拜,语无力


认识主创


看一场好电影,是热闹。看完了念着人家的好,多扫几眼演职人员名单,是门道。电影是个烧钱的买卖,这买卖里好多时候形势逼人,由不得主创们。好导演拍过烂戏,好演员演过烂戏,可是终归,好导演和好演员会奉献好作品的。而那些烂导演、烂演员,我们也有义务记住他们——为了钱包不再受骗、哭泣。这里我点几个名,朋友们留意这几部片子的主创,保证自己以后不要着了他们的道儿——《刺陵》、《大灌篮》、《小时代》。


别误会


人呐,很多时候倾向于第一时间表达自己的观点。其实,很多作品在主创经年打磨下,往往不是我们第一时间能够了解透彻的。《肖申克的救赎》现在是公认的神作了,可是当年放映时,北美市场1000万美元的票房而已,几个观众把它当盘菜了?《大话西游》在中国的遭遇也是雷同。直到后来《功夫足球》和《功夫》上线,我依然不屑的,几年之后才感到自己错了。所以现在铺天盖地的《美人鱼》影评,我一眼都不看。



现在我们都知道《肖申克的救赎》太牛了,现在



现在我们都知道《大话西游》太牛了,现在


一眼看懂周星驰,20年来哪个华语影评人做到了?


多看几遍


最后一条,也是最实在、最花力气的一条:多看几遍。


很多好导演没读过什么影视编导专业,很多好演员没学过斯坦尼斯拉夫斯基,一样贡献好作品。我们观众也一样,难道非得报一个北影的暑期班,才能学会看电影吗?非也非也。上了暑期班,你也可能遇见刚上班的查理叔叔那样的棒槌老师。我们自己在家里把喜欢的电影多看几遍就够了,所谓观影百遍,其意自见。


多看几遍呢?


不用100遍,50遍就有点意思了。

猴年快乐

我的意中人是个盖世英雄

有一天他会带着合格证来娶我

我猜中了开头

却猜不中这结局……


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